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宋转转


  宋转转,女,一九五八年,国家一级演员,中国第八届戏剧“梅花奖”获得者,全国先进工作者,享受国务院特殊津贴,山西省政协委员,晋剧青年表演艺术家。
  我出生于山西省交城县一个贫苦的家庭,父母双目失明以沿街卖唱为生,从小受父母的影响酷爱艺术,十三岁考入交城县晋剧团,从此开始了我的艺术生涯。幼年的苦寒生活造就了我倔强的性格和不屈不挠的拼搏精神。我博采众长,大胆地运用科学的咽音发声方法,吸取晋剧各流派艺术营养,并借鉴和吸收各兄弟剧种的优秀精华,独创了风格独特、魅力无穷的晋剧旦角声腔流派“转转腔”,为中国晋剧艺术做出了卓越的贡献。
  一九七零年,我被破格招收为交城县晋剧团的小演员。在各位老师的精心培育和指导下,我刻苦用功潜心钻研,逐渐成长为一名优秀的晋剧演员。在一九八零年山西省举办的戏曲青年演员评比演出中,一鸣惊人,摘取了第一名的桂冠。一出《杜十娘》倾倒三晋人,专家们一致赞誉是“初步形成自己独特演唱风格的后起之秀”。次年,山西人民广播电台举办“晋剧青年演员好唱段评选活动”,我又以绝对分数独占鳌头,名列第一。一九八二年在“山西省优秀中青年演员评比”演出中,又第三次夺魁位居榜首。至此,“转转腔”的美称不胫而飞,轰动戏剧界。一时间,“转转腔”成为人们谈论的焦点。成绩面前,我没有陶醉,而是更加辛勤地培植着“转转腔”这株清新之花。功夫不负有心人,一九八四年在山西省“振兴晋剧”调演中以《杏花酒仙》荣获表演一等奖;一九八五年,全省晋剧青年演员“杏花奖”广播大赛中再次蝉联争冠,摘取了皇冠的明珠。罕见的“五连冠”给山西晋剧史上留下了辉煌的一页。一九八八年为了支援少数民族的文化事业,我荣调内蒙古呼和浩特市晋剧院。曾连续两年荣获“昭君杯戏剧歌舞大奖赛”最佳演员奖和优秀演员奖。一九九零年,我被中国剧协选为第二届中国戏曲节开幕式演出,并荣获第八届中国戏剧“梅花奖”。一九九六年,在山西省各级领导的盛情邀请下,也为了报答家乡父老对我的培养和厚爱,毅然回到阔别八年的故乡山西省晋剧院。
  “转转腔”以其圆润甜美、华彩多变、音乐性浓、感染力强的特点风靡山西、陕西、内蒙古、河北,同时蜚声京华和全国各地。中国唱片社灌制了我的代表性剧目《珍珠塔》、《玉蝉泪》、《花中君子》、《杜十娘》《姐妹皇后》的全剧和唱段,由于成绩显著,又被编入《中国自学成才者辞典》和《世界名人录词典》。
  “转转腔”的特点:
  “转转腔”顾名思义是以我的名字命名的,已形成独特的唱腔风格。其特点可以概括为博采众长融入我腔,圆润甜美清脆悠扬,俏丽多变有驰有张,离板吟唱归眼得当。演唱在激越时像高山瀑布,缠绵时似潺潺溪流,俏丽时像呖呖莺声,华彩处似繁华堆秀,凄婉时催断人肠,在唱腔方面特别注意发声的科学性,具有强大的艺术感染力。
  “转转腔”的形成:
  作为一个艺术家必须追求艺术的个性,循规蹈矩只能成为枷锁和羁绊。我刻苦学习和运用咽音发声方法,改变晋剧过去的唱法,根据自身条件,既要继承本剧种前辈艺术家们的唱腔特点,又要广泛借鉴吸收姊妹艺术的优秀精华,丰富和完善自己。我在唱腔改革过程中,既有晋剧前辈程玉英老师的“咳咳腔”,也有王爱爱老师创造的“爱爱腔”,既汲取了侯玉兰老师的韵味,也溶入了程伶仙老师的润腔。
  《牢房》是现代戏“洪湖赤卫队”的一个选场,说的是一九三O年,国民党白匪纠集地主还乡团对苏区进行围剿战斗中,洪湖赤卫队党的负责人韩英被捕入狱,在狱中韩英与彭霸天为代表的反动势力,开展英勇斗争,表现了一个共产党员大义凛然,视死如归的高风亮节。我在该剧中扮演韩英。这段唱是表现她在和彭霸天进行了不屈不挠的斗争后,和母亲生离死别时对革命充满必胜的信念和乐观主义的一个大唱段,它以二性和流水两种板式构成,其中又分二性、二性垛板、大流水、二流水、小流水,还吸收了歌剧《洪湖赤卫队》的部分曲调,用板式轮换和节奏上的大起大落,大沉大浮,大顿大催,快慢对比手段塑造了韩英这位优秀共产党员的光辉形象。
  《珍珠塔》是移植的锡剧优秀传统剧目,这个戏的主题是鞭挞嫌贫爱富。我在剧中扮演了丫环彩萍,这个人物本来是配角,却被我的一小段“就是他”唱红山西,唱遍内蒙,成为我的代表唱段和保留剧目。全段一共22句唱词,时间1分58秒,板式用了晋剧二性垛板,还吸收了山西古代小剧种骂鸡调。唱腔每句尾字几乎都是以“他”字收韵,22句词就有26个他字,加上风趣、诙谐、幽默的演唱来挑逗小姐, 就更是趣味无穷了。
  《花中君子》是由我国著名剧作家徐进和纪乃咸的原名越剧移植改编而成的。以“隆隆皇朝千百年,贪赃受贿何时终”的台词概括了全剧主题,对于反腐倡廉有极其深刻的教育意义。我给大家奉献的是全剧的核心唱段,陈三两发现胞弟李凤鸣受贿后,以亲身经历和深刻道理,义正词严,声泪俱下给予了斥责。这段成套唱段,用了晋剧所有板式加以大胆的改革,广泛地吸收以大流水转平板(四股眼)、夹板、二性、二流水夹垛板。新创了数板、转向大流水,唱腔推到高音区收尾。
  艺无止境,为了追求艺术的更高境界,艺术家应当具备厚实的理论基础和丰富的实践经验,我参加一九八二年第四届、一九九零年第五届中央文化部举办的戏曲演员讲习班。二零零七年我又在中国戏曲学院首届地方戏梅花奖演员高级研究班进行充实与深造,从而使“转转腔”在唱腔表演上更具魅力和特色,从理论上得到进一步的升华。
 
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